TRANS-DESIGN

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Quarta di copertina


Il Trans-Design non è un tema riconoscibile o un indirizzo creativo che si vuole descrivere con i consueti criteri storiografici. È l’hardware del nuovo progetto di design, la sede genetica di tutti i ripensamenti e le trasformazioni identitarie che interessano la nuova generazione degli artefatti. A un paesaggio artificiale sfumato, fluido, contraddittorio e imprevedibile, si fa corrispondere un discorso che abbia poco da spartire con le categorie del pensiero analitico. Anche se talvolta si scorgono alcuni irrigidimenti epistemologici – che riteniamo siano, almeno in questa fase, inevitabili per un’efficace messa a fuoco di questo nuovo argomento – questo libro rappresenta, nella realtà, il lancio di un dibattito nuovo e alternativo a quelli correnti. E si teorizza il Trans-Design, senza classificarlo e chiuderlo come specchio prismatico della nostra cultura, che è inafferrabile, nomade, metamorfica e flessibile. Proponiamo un testo “aperto” che racconta gli ibridi contemporanei come causa ed effetto del Trans-Design, che germina in una cultura trasversale e interdisciplinare, con l’obiettivo di cogliere il progetto della bellezza in chiave cosmopolita e globale. L’obiettivo di questo lavoro è quello di indagare sui processi culturali e creativi che, negli anni più recenti, hanno portato a una profonda trasformazione del modo di fare design. E non sono state compiute delimitazioni tipologiche, merceologiche o settoriali: sarebbe stato il primo paradosso, visto che la trasversalità viene qui riconosciuta come uno dei veri momenti di sviluppo, in cui il design opera nuove sintesi tra tecnologie, linguaggi e comportamenti. La transumanza e la complessità del design contemporaneo mette in proscrizione gli arcaici dettati fissisti e seriali, che fanno della ripetizione e della simmetria i propri principi ordinatori. L’identità del prodotto del XXI secolo si fonda sulla pratica della contaminazione, della mutazione e dell’ibrido; ma anche della disarticolazione sintattica, dello smontaggio e del riassemblaggio. La negazione dei modelli porta a nuove ipotesi di ambiente e di individuo tecnico. È soprattutto quest’ultimo a dimostrare un profilo dissidente e sovversivo: spesso, nonostante la chiarezza del briefing progettuale, l’esito disegnativo non è per nulla scontato o coerente con le formulazioni di partenza. Il vastissimo universo del progetto di design riconosce oggi nella mutazione il motore della trans-formazione tipologica e di nuove avventure morfo-funzionali.

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